小编： 随着“一吻跨年”变成“一觉跨年”，《地球最后的夜晚》创造了中国电影史上的多项纪录： 四、在以大众观影口味为导向的猫眼平台上，创造了2.6分的“史上最低分”，而在文艺青年向的豆瓣平台上，评分却始终在6.8以上
随着“一吻跨年”变成“一觉跨年”，《地球最后的夜晚》创造了中国电影史上的多项纪录：
四、在以大众观影口味为导向的猫眼平台上，创造了2.6分的“史上最低分”，而在文艺青年向的豆瓣平台上，评分却始终在6.8以上。
而这些数据引发的，是线下大讨论：一部在戛纳、金马收获众多赞誉的电影，却在院线上惨遭折戟，到底是电影烂，还是观众没水平欣赏？艺术片到底该不该“觊觎”大众市场？
沉默了好几天，1月4日，片方终于站出来直面问题：他们举办了一场“特别鉴赏会”，邀请了一众电影人、影评人、媒体以及普通观众观影，观影结束后，中国电影资料馆研究员李迅、“中国最毒舌影评人”塞人以及《地球最后的夜晚》的摄影指导董劲松、艺术指导刘强、声音指导李丹枫，对这些争议和困惑，与观众一起，展开了讨论。
专业人士们充分肯定了这部电影在电影技术和艺术上进行的探索。李迅认为一个小时的3D长镜头“一镜到底，是个奇迹”。李丹枫则透露，一个小时的长镜头中，光是调度、拍摄的衔接、地理位置、走位就“太复杂了”，但毕赣还要求尽量使用同期声，这在有多年从业经验的“剧组老炮儿”们看来都是不可能的任务，但最后却真的实现了，“同期声比例高达70%”。为了实现这一目标，录音师甚至“发明了很多装备”。
但刘强却承认，即使身为电影人，自己在拍摄电影的过程中，也意识到导演毕赣是在“挑战观众”：“别人都是在无限追求3D来表现真实，毕赣说，其实这是带给你最虚幻的感受的貌似是想解决虚幻，其实背后是最大的虚幻、梦境；好像真实，醒来后却发现是一场空。”
但，艺术片和普通观众之间的隔阂真的不能消除、甚至不该尝试去消除吗？嘉宾们各抒已见，却并未得出统一的结论。但无论如何，在2019年的第一天，《地球最后的夜晚》将这个问题摆在了中国电影市场和观众的面前。无论几年、十几年、几十年后人们会如何讨论这部电影和它带来的效应，这都是中国电影史上值得书写的一页。
赛人：没有什么争议不争议的，上当那是你自己的事情，看不懂是自己的问题。小学五年级、高中以上该看什么电影，不能这样做，不好去界定。这个片子，总的来讲会让你得到一些东西。不讲故事，不求共鸣，打破你的习惯，拍你想过的，拍你没想过的。如果要待在舒适区不愿意出来，也是你的自由。很多片子都会有争议。不要一味去破坏电影含蓄的地方，非要把电影拆分开来、强行去把情节线理顺，那电影就白拍了。罗武是不是白猫，这些真的不重要。看电影不是看电影呈现出来的，而是不呈现出来的最重要。李迅：全部拆完、全部理顺之后是一个很完善的故事，但是艺术性全部拆完蛋。
李迅：艺术恰恰在交错时空，叙事破碎化，空间的叙事，和往常完全不一样的方法。如果你来电影院只是为了爆米花式的娱乐，那么就是找错地方了。网上的讨论，并没有充分讨论到视听方面的，用交错时空来建立一个跟以前不同的讲故事的方法。但你要为了艺术而来，就会欣赏这部影片最有价值的地方。
董劲松：争议要用平常心对待。最有意义的时刻就是导演提出某一个要求，超出你的经验的时候，一开始会有一个经验式的抵触。这个念头的后面是恐惧，不愿意去冒险。但是最有价值的东西往往是突破恐惧、舒适地带的转换，这时最有价值的东西就会出现。
刘强：这是一个现象级的事件，每一个人的立场都能理解，一个好东西有了争议才有价值，其实是挺好的一个事。
李丹枫：我比较相信，审美价值观的形成是需要训练的，不是高低的问题，是习惯的问题。审美不是量化的，看得懂也不能说审美高，看不懂也不代表审美低。我说的训练是美学的训练，真正重要的是你对它感兴趣，你愿意去感受它。《地球》对于有观影习惯的人来说也不是很容易能接受的，对于这个类型没有观影习惯的人来说肯定会造成困扰，非常正常。
另一点，从创作角度，跟毕赣导演合作过程中，创作时他经常提到的是“动人”这个课题，打动他，打动自己。从声音角度，从最开始拍摄之前，天马行空地想在电影里听到星星的声音，这一定是美好、浪漫、动人的。最后，真的想追求浪漫的时刻外部一定要有一个最大的危机，在最危急的时刻你和你喜欢的人在一起才是最浪漫的，外部应该营造最大的危机，星星的声音化为很强大的低音、泥石流、陨石彗星接近地球。从创作者本身制作电影时，感动浪漫对于我们来说是真实的，回到第一点，对于像这种类型的艺术片来说，观影的训练也很重要。
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