小编： “我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样
“我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。”——英格玛·伯格曼作者：初桃 授权本平家发布之前我们介绍了关于《路过未来》这部电影内容和表现方式的四个点，笔者用尽量客观专业的观点
“我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。”——英格玛·伯格曼
作者：初桃 授权本平家发布之前我们介绍了关于《路过未来》这部电影内容和表现方式的四个点，笔者用尽量客观专业的观点来分析这部电影，我们想要用深刻且专业的眼光来对这部电影作品进行赏析评价，而不是一味地向读者们进行所谓“剧透”，希望各位读者们看完我们的这期内容能够开始对这部电影作品感兴趣，开始通过对这部作品的了解而对我们自身有所认识，甚至对电影这一门艺术的表现力有新的认识。
5 天然分屏讲述大时代下我们猝不及防的“过去，现在和未来”天然分屏概念在李睿珺导演之前的电影里并不是他的特点，更可以说擅长拍史诗大全景画面的李导从《家在水草丰茂的地方》到如今的《路过未来》逐渐在用娴熟的电影技法表现着自己心中肿胀的欲望，李导对天然分屏的尝试是他对电影构图以及摄影空间认识加深的体现，这要比只考画面简单的构图臆想例如“高大，矮小，苍凉”以及人物特写，光影塑造要高明许多，举个例子，在很多场点映中观众都会提问导演电影为何会其名为《路过未来》，导演其实早在电影刚开始不久就已经解释了这个问题，画面中导演通过出租屋内部构设将画面一分为三，前景处刚上高中的小女儿带着耳机吃饭，自动屏蔽着家里的琐事与父母脸上对与现实的愁苦，中景出大女儿即女主坐在自己的房间和朋友聊着手机，暂时逃避着即将到来的麻烦，景深处，年迈的父母在双双失去工作的打击下一筹莫展，同一空间，三种生活状态的人，正如导演所说:也许你的过去正是别人的未来，另一个人的过去就是你的现在。为了证明笔者的观点成立，小编在此继续为大家分析，电影中姐姐选择回到深圳打拼，妹妹在之前被父母带回了甘肃老家，后给姐姐打电话要辍学和朋友回深圳打工，年迈的父母因为生活压力选择回到了甘肃老家，而电影结尾正是男主带着生病的女主坐上了开往甘肃的火车，这样无形之中人物的命运之环，环环相扣，应征了笔者的猜想，也是作者强调主题的体现。6 白马意象的再次出现，体现导演冷峻眼光下的时代悲悯电影结尾处女主在追逐白马的过程中逐渐失去了生命意识，导演对白马意象的运用同样也贯穿着李睿珺导演创作的历程，《家在水草丰茂的地方》导演同样以白马指路，孩子们对白马的追赶是理想化归家的象征，而这部电影中，导演再次提到了白马，女主追赶着白马正如伯格曼在《第七封印》中对死神的追问，也许在孩子们看不到家的眼神里，除了现实的落寞，更多还有导演孩子性灵的希冀，也许在女主追逐白马疲惫的身躯里，导演也在诘问着时代:答案到底什么?7 无根人的何去何从无根是电影暗含的另一个值得剖析的点，女主奋力回到深圳是因为对家乡没有认同感，她认为自己的家在深圳，而父母最终选择回到甘肃是因为他们是从甘肃而来的漂泊打工者，这就是为什么画面开始，在破旧的出租屋里仍然在播放甘肃电视台的新闻，而在甘肃孩子们却在听深圳新闻的原因。而对于一场变故之后，双双失去一切的男女主开始交流时二人对身份的探寻正恰恰体现着漂二代们实际上无根的现实，既不是深圳人也不是甘肃人他们只能依据所谓的“回老家”去一个陌生的地方。8台词的咄咄逼人与言简意赅李睿珺导演对台词的把玩是他电影文学性的体现，在这部电影中导演大面积删减人物对话，将表达用各种方法体现，真正说出口的台词成为了最有力量的表现，例如新民在出租屋对耀婷说:“我爸死了，我就把他留给我买房子的钱买了一块墓地。”，房子=墓地这样尖酸而又深刻的台词，是中国文人文化的体现。
……电影中还有很多值得琢磨的地方，例如当患者签署协议时导演的构图既是对人们生死交易的隐喻，也是在暗指鲁迅先生的《药》，导演的布景与空间构图也体现出了这部具有都是意味的电影的独立与艺术性，每一帧都值得大家去考究。今天的推荐到这里就要结束了，在这里小编针对前几天看点映的心得说几句话:电影就像是小说家的小说，美术家的画，他代表着一个导演在某一段时间的思想表达与对技术的研究，我们作为观众除了安静看完电影以外，更应该和导演交流一些关于电影的想法，正如姜文所说:这里是电影宣传会，请不要问与电影无关的问题～亲们，这部电影真得很值得大家去看看，除了小编前面讲到的东西，这部电影的构图很有意思，对隐喻蒙太奇的运用，对跳切剪辑法的运用，对声效的运用等等欢迎愿意聊天的朋友在栏目留言，我们期待与您的思想碰撞～我们秉持观点永远独立，影评永远真挚的观念，愿意在这里与每一个爱电影的你相遇，欢迎来稿推荐你喜欢的电影，也许下一期讲得就是你推荐的电影～
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